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| 縱觀國內彩報，不少編輯在色彩的使用上極易走入兩種誤區，一是熱衷于色彩的使用，編輯憑喜好羅列一些漂亮的顏色，涂抹在版面上，標題、報頭、正文都五顏六色，色彩運用毫無章法，版面上沒有重心也沒有主色調，翻開報紙，讀者有一種在百貨公司流覽各種顏色面料的感覺，視覺極易疲勞；二是一些都市類報紙的編輯擔心色彩搭配不當，版面上除了彩照外一律不用色彩，因噎廢食，導致花了昂貴的印刷費，僅僅比黑白報多了幾幅彩照，這也有違當初辦彩報的初衷。高明的編輯從不濫用色彩，只是讓報紙的顏色更接近于自然，正如達芬奇所說：“如果你希望使相近的顏色并排而又要美觀悅目，請注意組成霓虹的陽光的次序”。彩報的編輯美有它獨特的特征和表現手法。 一、統一美 版面主色調的確定 統一與變化，是編輯美中不變的主題，統一是主導，形成版面整體感；變化是從屬，避免版面的單調和死板。一張報紙應有自己的色彩基調，以體現報紙的媒體理念、市場定位及獨有的神韻，在讀者的視覺心理上產生影響。 版面的整體色彩傾向應據版面的定位、風格以及稿件的內容而定，確定主色調，一般說來，主色調的顏色在版面顏色中應占6０％的面積，不然壓不住版面，形成不了“主調”。在主調的基礎上，還可以配上相鄰色系的顏色，給人和諧統一的感受。 以“粗題短文多板塊，鋼筋結構大窗戶”為版式特色的《北京青年報》，從自身的定位出發，在色彩使用上形成“大色塊、主色調、濃墨重彩”的風格，每日新聞1-16版以藍色為主色調；新聞周刊17-24版以褐色為主色；天天副刊25-32版則以綠色為主色，同時大量采用彩底白字加色塊，極具特色，讀者只要一看見這些顏色，就知道是什么報紙什么版面，“信息代碼”在讀者的頭腦中根深蒂固。如2001年2月19日《北京青年報》五版，版面的主色調使用與彩照相同的金褐色，在版頭和空白處使用版面代表色藍色，圖片說明加金褐色底色，極具視覺沖擊力。統一還體現在版面上單位色塊面積和形狀的統一規整，《北京青年報》的這塊版面色彩區域切割合理，照片色塊大氣而合諧，避免了色塊太小使版面的視覺效果不明顯，或者多設色塊，導致大小色塊散落分布，主次不明，輕重雜亂。就形狀而言，該版的色彩區域是規整的四邊形，色彩平鋪感強。相比之下，一些報紙的彩版做得像低幼讀物，追求色彩斑斕卻不得要領，用色小氣幼稚，原因就在于色塊切割得不合理。 報紙的色彩基調通過某一色彩體現出來，但不能千篇一律地限定在一種色調范圍內，應該根據內容變換色彩的傾向、純度、明度及組合方式，來烘托和反襯內容的內在聯系，形成一種既有變化又有統一的色彩基調。同時，這一基調還應并列入報社的CI系統，形成視覺形象的統一化，并向員工的名片、采訪本、文具、車輛乃至建設物等一切可視性物體推廣，從而形成一種統一的可供辨識的報社整體色調視覺系統。 二、多樣美 發揮對比組合的功效 目前報紙的彩色印刷是通過四張軟片組合完成的，除了藍（cyan）、紅（magenta）、黃（yellow）三色外，還有黑（black）。這樣的彩色印刷稱為四色印刷，它的標志是CMYK（K表示黑）。這四種顏色可以配置出成百上千種顏色，從而使版面色彩多樣美觀，產生強大的視覺沖擊波，牢牢勾住讀者的眼球。 一個只用同色系的版面，雖然整體統一，但由于對人眼刺激的單調及色覺的疲勞，會給人一種平淡、乏味的感覺。強烈的色彩對比顯得生硬、甚至刺眼，但如果版面采用互補的色調，并能在色彩的明度與純度、面積與布局上處理得當，就會產生鮮艷、明快，又和諧、豐富的效果。這就要通過色彩的對比來完成，如色調冷暖對比、補色對比、純度對比等，形成畫龍點睛之筆。 2001年4月29日的《東京新聞》，以一個通版的形式介紹太陽紫外線，主色調使用陽光的黃色，在此基礎上用藍色、綠色作為補色，將冷暖色調合理地交織在一起，藍天、綠樹、陽光，恰是一幅大自然賞心悅目的風景畫；該版的天空畫面是藍色，人物及文字模塊是黃色，作為冷色的藍色自然地退在幕后，而黃色則非常搶眼，如陽光一樣撲面而來，使人物、標題、文字報道渾然天成，頗具和諧的立體感。同樣的效果在畫家的筆下表現得更為出色，風景畫中，背景的天空和云彩往往用淡淡的冷色調，顯出流動、遠景，畫面主體則往往是暖色調，顯得穩定、突出，仿佛就在眼前。 在繪畫學中，色彩的對比是通過色彩的“色反差”和“色對應”效果，來豐富畫面渲染氣氛、表達感情的。所謂“色反差”和“色對應”是指顏色受周圍或相鄰色彩的影響而發生變化的現象，如灰色在紅色的背景上帶青色、在藍色的背景上帶黃色；黃色與綠色相近顯橙色、與紅色相近顯草綠色；綠色和金黃、淡白搭配，可以產生優雅，舒適的氣氛；黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限大……這一現象產生的原因，從生理學角度看，是因為人眼視網膜中的紅、綠、藍三種感色纖維一旦受到色光的刺激就會產生疲勞，對某一色光反應強烈，而對其它新的刺激反應遲鈍。彩版的編排設計，不僅要考慮到彩色部分和非彩色部分的色反差效果，還要考慮到彩色部分與彩色部分的色對應效果，通過對比豐富版面。 如《泰晤士報》去年刊登拉登新聞的版面，一幅拉登頭部的特寫彩照占據了版面一半的面積，照片中拉登穿著的白帽白衣與他黑色的胡須形成強烈的對比，令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共鳴，白色與黑色都表達了對死亡的恐懼和悲哀；此外，彩照的顏色又與文字的灰白形成對比，既表達一個死亡的恐懼又展現一種不可超越的虛幻；更令人回味的是該版右下角用了象征生命的綠色色塊，與拉登的彩照形成對比。對比總是以對方的存在顯示自身的力量，使版面形成多樣美。 三、簡約美 把握好用色的“度” 彩報色彩的運用必須把握好一個“度”。彩版編排的優勢是顏色豐富，但顏色豐富完全不同于花花綠綠。如果為了出彩而出彩，以為顏色多才是豐富，紅黃藍紫無所不用，結果反而沒了顏色重心。繪畫學強調色彩搭配一般不應超過三種顏色，在版面的用色上也是如此。 掌握好色彩運用的“度”即強調用色不多，用色恰當。在新聞版的處理中，可以對重要稿件和重要版面區域，以彩色突出強勢。同時，淡化其周圍的色彩氛圍，相鄰稿件或不重要版區不做彩色處理，形成中心稿件與其它稿件的色彩反差，不至于全版都淹沒在色彩海洋里。正如《泰晤士報》刊登拉登照片的版面，以彩照為突出處理的強勢，周圍文字稿件不加色，以文字的黑白空間與“照片色彩塊 |
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